Epopeea lui Ghilgameş (I)

”Epopeea lui Ghilgameş”este fără îndoială capodopera literaturii orientului antic şi nu numai. Titlul iniţial al operei însemna "acela care a zărit prăpastia" (Sha naqba imuru) sau "acela care a învins toţi regii" (Shutur eli sharri). Cea mai cuprinzătoare versiune a eposului are în componenţă 12 tăbliţe de lut păstrate în faimoasa bibliotecă a regelui asirian Assurbanipal, la Ninive. Este povestea regelui sumerian al Urukului, prototip al războinicului-erou, este probabil primul epos al omenirii. Prin bogăţia lirică, intensitatea trãirilor şi problematica existenţială, epopeea depăşeşte cu mult cadrul unei legende eroice, aducând în discuţie teme precum cãutarea nemuririi şi dezlegarea tainelor lumii de dincolo.

Ghilgameş este primul “zeu două treimi şi om o treime” a cărui poveste este redată într-un text literar. ”Epopeea lui Ghilgameş” este cea mai veche epopee cunoscută şi a fost scrisă iniţial în akkadiană (o limbă semitică), în partea de miazăzi a Mesopotamiei. Există mai multe versiuni ale epopeei, cea mai veche (babiloniană) datând de pe la 1700 î. Hr, iar cea mai nouă (ninivită) fiind parţial rescrisă şi dezvoltată în jurul anului 1000 î.Hr. Conform dicţionarului de cultură generală coordonat de Frederic Laupies, “Epopeea lui Ghilgameş a fost compusă prin integrarea a cel puţin cinci povestiri mai vechi, scrise în sumeriană, cealaltă limbă a civilizaţiei mesopotamiene, constituind ciclul faptelor de vitejie ale lui Ghilgameş, regele din Uruk. Dincolo de tot ce ne desparte, dincolo de ceea ce nu ştim, suntem liberi să ne imaginăm tragica poveste a unui rebel care a trăit în Sumer, cel care a vrut şi a căutat în mod absurd nemurirea, dar a murit, aşa cum mereu se întâmplă. Ficţiunea despre Ghilgameş, aromele lumii uitate, irealitatea, nisipul timpului de sub care e dezgropată povestea, sunt mai puternice decât realitatea regelui Ghilgameş, regele real din Uruk, cel care a scris acum 5 000 de ani primul tratat de pace cunoscut în istorie. Povestea lui Ghilgameş este un vis sau un coşmar, un amestec între ce ştim şi ceea ce ne tulbură, dar nu înţelegem.

Introducere

Cu peste un mileniu şi jumătate înainte de a fi fost create poemele homerice, pe vremea când apele Tigrului şi Eufratului nu se împreunaseră încă - pentru ca într-o singură albie, cea a Shat-El-Arab-ului, să se verse în Golful Persic - în Mesopotamia, «ţara dintre cele două fluvii», scribii scrijeleau pe plăci de cărămidă arsă, în ciudata lor scriere cuneiformă, cea dintâi epopee a lumii.

Mai veche decât ”Iliada şi Odiseea”, mai veche decât ”Biblia”, epopeea care cântă vitejiile şi suferinţele lui Ghilgameş, legendarul rege al Urukului, avea să-şi ia locul de cinste - orânduită în douăsprezece tablete numerotate cu grijă - în faimoasa bibliotecă a regelui asirian Assurbanipal, la Ninive, în cel dintâi veac înaintea erei noastre. Ea constituia pentru Asia Occidentală ceea ce aveau să fie poemele homerice pentru Grecia celui dintâi mileniu înaintea erei noastre şi, de pildă, Cântecul lui Roland pentru Franţa celui de-al Xll-lea secol: glorificarea unui erou, chintesenţă a bravurii poporului său.

Poemul nu-şi datoreşte însă valoarea universală numai vechimii, ci mai cu seamă deosebitelor sale merite care privesc deopotrivă calitatea şi caracterul operei. Amestec de întâmplări minunate, de multe ori dramatice, cu profunde învăţături morale, el ne înfăţişează pe cel dintâi erou tragic al tuturor timpurilor. Este, desigur, aceasta una din explicaţiile faptului că o poveste ale cărei izvoare se pierd în negura celui de-al treilea mileniu înaintea erei noastre are atât farmec şi atâta prospeţime, încât să poată fi citită - cu susţinut interes - până în zilele noastre, adică aproape cinci mii de ani după epoca creării ei.

Puternice şi neclintite au trecut dincolo de vreme - înfruntându-i istoria cu trufia trăiniciei lor - piramidele Egiptului, dar ele erau durate în piatră şi meşteşugit înfipte în scoarţa pământului. Care să fie taina neasemuitei vrăji ce a hărăzit atât freamăt de viaţă cântecului făurit cui aproape cinci mii de ani în urmă, pentru a fi străbătut până la noi, păstrându-şi| neatinsă frumuseţea?

Iată ce ne vom strădui să pătrundem şi să lămurim, răscolind: adâncurile istoriei ca şi pe cele ale literaturii, aşa cum arheologii au răzbătut prin negura ce-nvăluia începuturile civilizaţiei omeneşti, săpând şi răscolind" ascunsele straturi ale pământului. Însemnatele descoperiri scoase la iveală de săpăturile întreprinse în Egipt la începutul veacului trecut au incitat setea de cunoaştere a savanţilor, care şi-au îndreptat privirile şi spre răsărit. La fel cu hieroglifele, a căror cheie fusese găsită mai înainte, descifrarea scrierii cuneiforme putea da la iveală comori de frumuseţi nebănuite, aşa cum s-a şi întâmplat.

Savanţi din Franţa, Anglia, America, Germania şi Uniunea Sovietică -cităm pe Francois Thureau-Dangin, Lebn Legrain, H. Radau, Anton Deimel,, Edward Chiera, Arno Poebel, Stephen Langdon, G. Smith, L. W. King, Thorkild Jacobsen, Adam Falkenstein, Henri de Genouillac, Benno Lansberger, Gadd, S. N. Krammer, I. M. Diakonov, V. V. Struve, I. A. Tiumenev - au pornit să caute şi să studieze rămăşiţele vechii şi însemnatei civilizaţii asiro-babiloniene, din fertila câmpie ce se întinde între Tigru şi Eufrat. Săpăturile de pe locurile unde se ridica odinioară cetatea Ninive, ultima capitală a Asiriei, cele de la Khorsabad, de pe colina de la Kuyundjick, Nippur şi tell-ul (valul de pământ) de la Boghaz-Keui, în Asia Mică, pe locul vechii capitale hittite, au scos la lumină tablete şi frânturi ale feluritelor versiuni ale poemului lui Ghilgameş.

Din diversele poeme şi balade scrise în dialectele şi graiurile mozaicului de popoare ce s-au perindat în Mesopotamia - sumerieni, akkadieni, hittiţi, hurriţi, elamiţi şi cananeeni - s-a închegat opera cea mai de seamă a geniului semitic, pe care o constituie, fără îndoială, «Epopeea lui Ghilgameş».

Prin vigoarea şi autenticitatea eternului omenesc pe care-l oglindeşte, ea este pe drept cuvânt una dintre primele capodopere ale literaturii universale.

Lucrarea nu e lipsită deloc de un cert substrat istoric, cu tot nimbul legendar ce-o înconjoară. Ea reflectă interesanta epocă de tranziţie de la orânduirea comunei primitive la cea sclavagistă, epocă ce s-a desfăşurat în tot cursul mileniilor IV şi III î.e.n. În Egipt şi Mesopotamia, când a început procesul de diferenţiere socială prin dezvoltarea forţelor de producţie. E o perioadă în care se tinde hotărât către noile relaţii, sclavagiste, în timp ce mai stăruie, destul de puternice, şi vechile relaţii. E, în acelaşi timp, epoca în care viaţa culturală începe a se dezvolta mai viu, în istorie apărând - penam prima dată - scrierea ca mijloc de comunicare, pe bază pictografică, evoluând apoi spre cea ideografică.

Epopeea lui Ghilgameş oglindeşte cu fidelitate tocmai perioada de care vorbim, deşi nu într-un mod limpede, dată fiind tendinţa ei general-fantastică. Ghilgameş însuşi e un rege care a trăit efectiv, cetatea Urukului în care se desfăşoară acţiunea a existat realmente, căci zidurile i-au fost dezgropate de sub cele ale oraşului Warka de astăzi, tot aşa după cum relaţiile sociale pe care le întâlnim în epopee sunt cele ale momentului istoric mai sus pomenit.

Lucrarea ni-l reprezintă pe Ghilgameş ca rege. Deşi încă legat de obştea din care a purces şi ale cărei sfaturi, prin Adunarea Bătrânilor, le mai primeşte - ceea ce indică stadiul patriarhal al orânduirii sclavagiste a timpului - Ghilgameş s-a diferenţiat prin forţă, vitejie şi înţelepciune, aşa cum ni se spune în epopee, şi a ajuns să se impună, până la tiranie, semenilor săi. El îi sileşte să construiască zidurile cetăţii, îi trezeşte când vrea «în sunetul tobei», «îi chinuie fără încetare», «îngrămădeşte asupra lor corvezi», «întinde mreji pentru a prinde oamenii» trebuincioşi nevoilor sale şi ale Cetăţii, şi-şi alege fete, femei şi neveste după bunul său plac, căci Ghilgameş «ţine în mâinile sale întreaga putere a Urukului» şi zeii «i-au hărăzit să domnească asupra popoarelor». Ne aflăm, aşadar, la începuturile asupririi sociale şi bieţii oameni, pe cale de a deveni robi, nu văd altă scăpare decât să înalţe rugăciuni către zei, aşteptând ocrotirea lor.

Epopeea cuprinde, prin urmare, neîndoioase informaţii documentare cu privire la epoca respectivă, desigur în limitele genului literar pe care-l reprezintă.

Din cele 3.600 de versuri pe care trebuie să le fi avut în forma Primitivă, nu ne-a mai rămas decât abia jumătate. Opera babiloniană s-a înfiripat din vechi poeme şi balade sumeriene, dintre care până la noi au mai ajuns şase, şi anume: «Ghilgameş şi Ţara celor vii», «Ghilgameş şi Taurul Ceresc», « Potopul», «Moartea lui Ghilgameş», «Ghilgameş şi Agga din Kiş şi «Ghilgameş, Enkidu şi Infernul».

Cine să fi fost necunoscutul poet babilonian care a cules cântecele acestea, le-a prelucrat şi, frământându-le cu propria sa imaginaţie, le-a dat chipul epopeii ce-a fost găsită în biblioteca lui Assurbanipal? Iată ce nu vom şti probabil niciodată, căci asemeni multor dintre cei care au dăltui nemuritoarele frumuseţi ale antichităţii, el nu şi-a semnat opera.

Din mănunchiul de tablete care fac din această epopee un tot închegat cea de-a douăsprezecea are un caracter distinct. S-a stabilit, aproape certitudine, că ea reprezintă traducerea textuală a celei de a doua părţi poemului «Ghilgameş, Enkidu şi Infernul». Traducerea din 1961 a dlui Re: Labat - profesor la College de France - a cărei transpunere alcătuiește volumul de faţă, exclude această din urmă tabletă. Am găsit totuşi necesar s-c înfăţişăm cititorilor români şi pe aceasta - după traducerea franceză a tablete a douăsprezecea ce aparţine ediţiei din 1939 a dlui G. Contenau, conserva al Muzeului Luvru din Paris, specialist în cercetarea literaturii asiriene.

Pentru a pătrunde culoarea locală, pentru a ne situa în atmosfera în care s-au desfăşurat păţaniile eroului din opera de care ne ocupăm, trebuie să cunoaştem mai întâi decorul în care se petrece acţiunea epopeii.

De sub temeliile actualului oraş Warka, au răsărit vestigiile vechii cetăţi a Urukului, aşezată la răsăritul albiei de astăzi a Eufratului, pe drumul vechiului canal Satt-en-Nil, cam la 220 km sud-est de Bagdad.

Asemeni tuturor celorlalte cetăţi zidite de sumerieni, Urukul - pentru a nu cădea pradă revărsărilor Eufratului - era clădit pe o ridicătură de teren, alcătuită de-a lungul vremii din straturile de cărămidă fărâmiţată, provenite din ruinele clădirilor supuse acţiunii timpului. Într-adevăr, din pricina naturii aluvionare a terenului, sumerienii - în lipsa pietrei - erau siliţi să construiască numai din cărămidă arsă la soare, care în scurtă vreme ajungea pulbere, fie din pricina umezelii iernii, fie din cea a arşiţei verii. În felul acesta, veac după veac, aceste ridicături artificiale s-au înălţat simţitor.

În zilele noastre, vechea cetate a Urukului ne apare ca un cerc imperfect cu o circumferinţă de 8 km şi jumătate, alcătuit din zidul de pământ de odinioară, dărâmat într-un povârniş care mai are încă pe alocuri 12 m înălţime. Se mai văd ruinele turnului cu etaje - ziggurat - de pe lângă ceea ce a fost odată un templu, ruine ce au acum o înălţime de 35 m. Săpăturile care au ajuns până la cele mai adânci straturi au scos la iveală urmele unor civilizaţii succesive: cea mai veche, numită El-Obcid, caracterizată prin ceramică pictată, ornamentaţii de ordin religios şi trecerea de la uneltele de piatră la cele de aramă; apoi perioada Ur-Uruk, în care ceramica pictată e înlocuită cu una netezită, purtând uneori şi scrijelituri, şi în care apar: scrierea cuneiformă, construcţii şi o seamă de opere de artă; scrierea e doar imitaţia obiectelor (pictografia), în arhitectură apar coloane din cărămizi nearse şi jumătăţi de coloană ornamentate cu cuie de pământ ars cu capete colorate, iar sigiliile şi peceţile cilindrice au reprezentate personaje, scene pastorale şi tot felul de animale. Urmează perioada numită Djemdet-Nasr în care reapare ceramica pictată, chiar policromă. Cu 3.000 de ani î.e.n. Începe epoca dinastică veche, căreia îi aparţin mormintele regale din Ur şi monumentele primei dinastii din Ur. Domnia lui Ghilgameş poate fi situată pe timpul uneia dintre aceste dinastii care au domnit în Mesopotamia-de-Jos.

Cam pe la jumătatea mileniului al IlI-lea, Urukul devine o cetate înfloritoare. În jurul lui, pământul cultivat se întinde atât de departe cât au putut să pătrundă apa prin irigaţii şi nămolul râului în uscăciunea nisipului. Prin mlaştini mişună peştii, păsările şi fiarele sălbatice, printre trestiile uriaşe se strecoară bărcile de papură. Grădinile sunt pline de orz, ceapă şi mai ales de nenumăraţi curmali. Mulţime de păşuni adăpostesc turme de boi, capre şi oi. Pretutindeni se văd cârduri de gâşte şi raţe - acestea din urmă servesc de model artiştilor mesopotamieni - iar porumbeii se plimbă nestingheriţi prin pieţele templelor. Cam în acele timpuri, printre prăzile aduse de regele Tutmes I al Egiptului din expediţiile sale din Diria se numără şi găina, care era numită «pasărea-care-ouă-un-ou-pe-zi». Prin tufişuri şi trestii se ascund marile carnasiere: şacalul, leul, vulpea şi pantera. Turmele de tauri sălbatici, de bouri, bizoni şi bivoli, ba chiar şi elefanţii rătăcesc pe câmp. Şerpii - aflaţi în mare cinste, căci sunt însemne ale zeilor pământului - şopârlele uriaşe, norii de ţânţari - de răul cărora bieţii oameni se apără cu descântece - şi în sfârşit vulturii întregesc tabloul vietăţilor familiare în acele vremuri locuitorilor cetăţii. Ne apropiem, în pas cu caravanele de catâri şi măgari, de Poartă, partea cea mai originală a arhitecturii mesopotamiene. De aici începe forfota cetăţii. Aici vine lumea să afle veşti, noutăţi, bătrânii îşi ţin aici sfatul, aici se judecă procesele. Dinaintea Marii Porţi începe adevăratul freamăt al oraşului. Intrăm în cetate: răscruci mari taie uliţele, casele - cele mai multe clădite din lemn de palmier - au ferestrele spre grădinile interioare, iar acoperişurile sunt în terase sau în cupole. În inima oraşului ne întâmpină silozurile de grâne şi piaţa - un adevărat furnicar de oameni. Gravori, aurari olari, ţesători, vânzători de sandale şi stofe, de băuturi fermentate şi de ber de grăsimi, ulei de susan, peşte şi carne - se încaieră pentru muşteriii care a multe ori rămân să caşte gura şi să ia aminte la povestitorii ce spun sau cânt minunatele isprăvi ale eroilor şi zeilor, poeme printre care se numără şi cel viteazului Ghilgameş. În centrul oraşului se ridică marele templu Eanna şi palatele regelui. Pe lângă templu şerpuieşte Calea Zeilor, pe care trec procesiunile în zilele marilor sărbători, când se aduc sacrificii zeilor. Mai târziu, în epoca Părţilor (sec. II şi HI î.e.n.), cetatea va fi năpădită de cavouri. Frumuseţea darurilor depuse în aceste morminte, bogăţia veşmintelor, giuvaierurilor, podoabelor de aur şi pietre scumpe, a instrumentelor muzicale, au îngăduit să se reconstituie obiceiurile şi credinţele lumii de atunci - când luxul cel mai rafinat se împletea ci apucături sălbatice, ca de pildă sacrificarea, la moartea regelui, a tuturor cele ce făceau parte din curtea lui, pentru a-i ţine de urât pe ceea lume.

Peste un astfel de furnicar de oameni şi animale care roiau în mândra cetate a Urukului, domnea, ca stăpân absolut - ne spune epopeea - regele Ghilgameş, identificat de altfel şi în istorie. Fiu al zeiţei Ninsun - preoteasă a zeului-soare Şamaş - şi al unui spiriduş - amestec deci de om şi zeitate - el este un primitiv în adevăratul înţeles al cuvântului: iute la mânie, gata oricând de luptă, şi plin de lăudăroşenie (se înfurie, de pildă, o dată, din senin, pe când călătorea în căutarea izvorului de viaţă veşnică, şi sfarmă în ţăndări nişte statui de piatră, a căror putere supranaturală călăuzea fără primejdii pe acei ce străbăteau apele morţii). Şi_totuşi, acest primitiv e înspăimântat de gândul morţii şi sufletul lui simplu cunoaşte cumplita frământare a căutării nemuririi. Ghilgameş îşi dă seama de zădărnicia faimei pe care i-au adus-o minunatele isprăvi de vitejie ce le-a săvârşit şi pleacă să cutreiere pământul pentru a găsi taina nemuririi.

Alături de Ghilgameş apare figura interesantă a lui Enkidu, care nu e o fiinţă omenească, ci o făptură creată de zei. Plămădit din lut, el capătă viaţă din răsuflarea zeiţei Aruru. Crescut laolaltă cu fiarele sălbatice, are forţa şi toate instinctele unui animal - în vechile reprezentări, are capul încornorat, piept şi mâini de om, iar restul trupului de taur - fiind în acelaşi timp plin de trufie şi bântuit de spaime. Caracteristica personajului o constituie procesul umanizării lui. Trecerea de la starea de animalitate la cea de umanitate se alizează prin intervenţia elementului feminin. Femeia este cea care îi ascute inteligent³ și puterea de percepere şi, deşi acum fiarele nu-l mai recunosc şi fug de el, Enkidu învaţă repede cum să mănânce, să bea, să se spele şi să se înveşmânte, dovedind că adaptabilitatea la civilizaţie este un fenomen normal și rapid. Ca om însă, va trebui să plătească cu moartea îndrăzneala de a se fi măsurat cu divinitatea.

Un alt personaj al epopeii, uriaşul Humbaba - denumit în unele texte şi Huwawa - înfricoşătorul paznic al Pădurii Cedrilor, este de fapt personificarea duhului pădurii, ilustrând astfel unul din aspectele religiei animiste a sumerienilor. Fiindcă poetul subliniază apoi că «gura lui e însuşi Focul» şi «răsuflarea-i moarte aduce», putem să ne întrebăm dacă Humbaba nu e cumva chiar întruparea unui vulcan. Lăcaşul său de taină rămâne necunoscut: el poate fi tot atât de bine, după presupunerile unor cercetători, Elamul, Libanul sau Cappadocia în Asia Mică. Şi lui i se spune «divinul Humbaba» fiindcă unii vedeau în el un zeu, alţii un demon. Nici un act de agresiune din partea sa nu vine să justifice spaima pe care o insuflă şi nici motivul pentru care e provocat la luptă. Aceasta din urmă îmbracă mai degrabă un caracter simbolic, fiind o măsurare de puteri între omul pădurii - sălbaticul cu arme de piatră, şi omul oraşului - a cărui civilizaţie se mândreşte cu folosirea armelor de fier şi de aur. Groaza pe care o simt acei care locuiesc printre nisipuri şi palmierii din pustiu faţă de nesfârşitul întuneric din inima pădurilor dese, să fie oare o explicaţie a faptului că Humbaba este «răul care nu-i este pe plac lui Şamaş», zeul-soare, stăpânul luminii? Humbaba este într-un fel îndepărtatul strămoş al zmeului din basmele noastre, al căpcăunului care trebuie nimicit de puterea eroului - întrupare a vitejiei şi a binelui.

Uta-napiştirn, fiul lui Ubar-Tutu - cel din urmă rege dinaintea Potopului, care a domnit la Şuruppak - este adevăratul Noe babilonian. Uta-napiştim, «Cel-Prea-înţelept», cum îl găsim numit uneori, trebuie să fi avut deosebite însuşiri, de vreme ce zeul Ea a hotărât să facă din el singurul supravieţuitor al cataclismului ce avea să înece toată omenirea, şi pe el l-a hărăzit sămânţă din care să răsară lumea cea nouă, mai bună şi mai frumoasă.

Printre asprele figuri bărbăteşti ale epopeii, iată că se ivesc şi două chipuri de femei, we vin să îmblânzească atmosfera de furtună şi zăngănit de arme.

³ Cea dintâi, hangiţa Siduri_r locuieşte pe-ndepărtatul mal al mării. ocupă de~comerţul .cu vinuri - pentru care Siria era renumită în antichitate vinuri pritocite în teasc de aur. E bogată şi are casa ei. Siduri nu-i însă < simplă crâşmăriţă: înţelegând că se petrece ceva în sufletul rătăcitorului Ghilgameş, şi ştiind multe despre cele pământeşti dar şi despre cele veşnica îl sfătuieşte să se bucure de viaţă cât trăieşte. E de asemenea milostivi fiindcă neputând să înfrângă îndărătnicia eroului, îl ajută, dându-l în seami lui Urşanabi - corăbierul lui Uta-napiştim. Poate de aceea unele texte < numesc «divina Siduri».

* Curtezanapun personaj episodic al epopeii, este întruchiparea eternulu feminin, ăl cărei farmec umanizează pornirile sălbatice ale bărbatului. Ea fa« parte dintr-o bizară castă a acelor vremi: aceea a prostituatelor în serviciu] templelor, funcţie socială recunoscută şi ocrotită în oarecare măsură de legi şi pe care adesea o îndeplineau chiar fiicele de nobili. Tradiţia vrea ca însăş: fiica faraonului Keops să se fi prostituat, ca să strângă banii trebuincios^ pentru ridicarea piramidei tatălui său.

Pe lângă toate aceste personaje centrale apar chipurile zeilor, ale un zei mult mai accesibili decât vor fi aceia ai grecilor. Cosmogonia chaldeau ne învaţă că «zeii au creat omenirea pentru ca să trăiască într-o casă care să 1e umple inimile de bucurie». Zeii sumerieni nu se mulţumesc numai să su amestece în treburile muritorilor, dar, parte din ei, stau chiar printre aceştia pe pământ, în templele ce le sunt închinate. Ea, Enlil, Şamaş, Nergal, de pildă, se sfătuiesc între ei, se ceartă, se bucură, iau partea unora dintre eroi sau sunt împotriva lor, sunt pătimaşi, chiar nedrepţi şi vicleni şi nu lipsiţi de slăbiciuni. O trăsătură interesantă şi demnă de notat este reacţia lor în urma Potopului. Ei l-au dezlănţuit, dar în faţa furiei cu care s-au pornit apele, sa simt depăşiţi şi se sperie.

Bună, înţeleaptă şi atoateştiutoare, zeiţa Ninsun, mama lui Ghilgameş, tălmăceşte visele şi călăuzeşte cu grijă paşii celor doi viteji, cerând la nevoie sprijinul zeilor celor mari.

Una dintre cele mai importante divinităţi ale Panteonului mesopotamian este desigur zeiţa Iştar (înarma la sumerieni), figură de seamă a epopeii. Ea trăieşte chiar în Uruk, în măreţul templu Eanna («Casa Cerului»). Zeiţă a fertilităţii, a fecundităţii şi a dragostei, «doamnă a bătăliilor» şi «stăpână a luptelor», Iştar este Venera ţinuturilor asiatice. Puternică şi răzbunătoare atunci când dragostea ei nu l-a putut ademeni și nu se lasă până ce zeul Anu-tatăl nu va plăsmui Taurul trebuie să coboare pe pământ şi să-l ucidă pe acel care a îndrăznit s-o înfrunte.

Taurul Ceresc - o altă făptură fabuloasă a epopeii, monstrul care nimiceşte totul în calea lui, e asemuitor balaurului cu şapte capete din basmele noastre.

Sonoritatea însăşi şi plasticitatea sugerată de epitetele alăturate numelor tuturor acestor eroi contribuie, de asemenea, la caracterizarea lor.

Născută din eterna frământare a omului, stăpânit de teama morţii, i dornic de a-i desluşi înspăimântătoarea taină şi de a găsi un mijloc să o biruie - descoperind astfel cheia ce deschide poarta nemuririi - acţiunea epopeii nu reuşeşte să fie până la urmă decât o teribilă dovadă a zădărniciei acestei căutări.

Locuitorii Urukului, năpăstuiţi de asuprirea despotică a lui Ghilgameş, au socotit, dimpreună cu zeii, că pentru îmblânzirea firii lui Ghilgameş nu se află decât un singur leac: prietenia, căci numai ea poate îndulci relaţiile dintre oameni. Dar făptura menită să împlinească acest rol, făptura creată după chipul şi asemănarea eroului principal, nu e la început decât un sălbatic. Ce-l va putea ajuta să ajungă la înţelegerea vieţii, devenind asemenea celor ce au lepădat haina sălbăticiei? De bună seamă numai dragostea. Femeia, chintesenţă a frumosului, a blândeţii şi a sociabilităţii, va fi aceea care îl va transforma pe Enkidu şi va face dintr-un animal cu chip de om tovarăşul de lupte şi de izbânzi al celui mai caracteristic exponent al umanităţii acelor vremi. Încăierarea dintre Ghilgameş şi Enkidu nu-i decât un mijloc de cunoaştere spre a-şi preţui reciproc forţa şi îndemânarea. Şi fiindcă regele Urukului e obsedat de ideea «de a-şi dobândi faima» printr-o faptă vitejească, care să fie pomenită de «fiii fiilor lui», noul său prieten îl va întovărăşi în toate primejdiile, aşa cum voinicii folclorului nostru se întovărăşeau, legându-se fraţi de cruce. Ei pătrund în înfricoşata Pădure a Cedrilor şi-i omoară stăpânul, pe nebiruitul Humbaba, iar când zeiţa Iştar va stârni împotriva lor Taurul Ceresc, îl vor ucide şi pe acesta.

Ghilgameş a ajuns să dobândească faima atât de mult visată, dar ea nu încununează acţiunea epopeii, ci înseamnă abia începutul unor noi frământări. Îndrăzneala, atunci când ea înfruntă divinitatea, se pedepseşte cu moartea. Dar nu Ghilgameş va muri, căci el e carne din carnea zeilor, ci Enkidu. Reacţia lui Ghilgameş la moartea lui Enkidu va fi teribilă: el plânge,, geme şi fuge în pustiu; dar aici nu-i numai durerea acestei pierderi, ci mai cu seamă .groaza de propriul lui sfârşit. Ca să mai poată cunoaşte vreodată liniştea, pleacă în căutarea nemuririi, trecând peste munţi, peste ape şi văi, j urmând calea Soarelui, pentru a ajunge la Uta-napiştim, singurul care îi cunoaşte taina. În calea lui cere ajutor tuturor acelora pe care-i întâlneştem Oamenilor-Scorpii, hangiţei Siduri, lui Urşanabi-corăbierul.

La capătul drumului, istovit, Ghilgameş va afla de la străbunul; supravieţuitor al Potopului că strădania i-a fost de prisos, fiindcă nimănui nu-r va mai fi dat să capete nemurirea Dar prea mult a pătimit Ghilgameş şi truda' lui merită o_v răsplată. Uta-napiştim se-ndură să-i mai încredinţeze o taină: să-ncerce Ghilgameş să smulgă de pe fundul apei buruiana care dă tinereţea; veşnică. Şi pe această ultimă ispravă regele rătăcitor, căruia spaima sfârşitului nu-i dă astâmpăr, o va duce până la capăt.

Dar ce folos? Nici când ai atins cu mâna ta ţinta mult râvnită nu te poţi bucura de izbândă, fiindcă din umbră te pândeşte întotdeauna cineva dornic să ţi-o smulgă. Şarpele - simbol al perfidiei - se strecoară şi-i fură ultima nădejde de a învinge moartea. Ghilgameş va mai căuta să ispitească duhul lui Enkidu, care-şi are acum lăcaşul în Infern, să ştie cel puţin ce se întâmplă dincolo de pragul vieţii, dar nu află mare lucru.

Eroul se întoarce în Urukul-cel-împrejmuit să îmbătrânească şi să-şi dea sfârşitul, aşa cum cere legea tuturor muritorilor. Un văl de melancolie se lasă peste sfârşitul epopeii, care nu dă, în definitiv, decât un răspuns chinului uman de totdeauna: resemnarea.

Acţiunea e presărată apoi cu povestirea viselor celor doi eroi principali. Ele alcătuiesc puntea care leagă pe om de divinitate, mijlocul de comunicare cu zeii. Visele nu constituie un procedeu artificial al epopeii, ci se ţes firesc în urzeala acţiunii, fiindcă pentru asiro-babilonieni ele constituie o realitate. De altfel, potrivit «panbabilonismului», care consideră Babilonul cea mai de seamă şcoală a umanităţii, iar mitologia astrală a Mesopotamiei cheia însăşi a civilizaţiei (la temelia literaturii şi a religiei lor stă concepţia că orice întâmplare de pe pământ e de mai înainte prefigurată în cer), poemul lui Ghilgameş a fost-socotit un mit al soarelui. Într-adevăr, numărul tabletelor echivalează cu cel al lunilor anului, iar cela şapte pâini pe care le pregăteşte soţia lui Uta-napiştim pentru drum eroului coincid cu cele şapte vârste ale vieţii - după credinţa mesopotamiană.

Opera anonimă şi colectivă a mai multor veacuri, epopeea lui Ghilgameş n-a dăinuit numai fiindcă răspundea unei necesităţi populare, ci şi datorită valorii ei artistice. Descrierea meterezelor cetăţii, a frumuseţilor pădurii de cedri, a grădinii minunate unde cresc arbori cu flori şi fructe de pietre nestemate sunt tablouri puternic evocatoare. Povestirea luptei cu Humbaba - în care elementele naturii vin în ajutorul eroilor - a urgiilor pe care le dezlănţuie Taurul coborât din cer, ca şi episodul uciderii lui, a străbaterii întunericului cumplit prevestit de Oamenii-Scorpii, a trecerii apelor morţii şi, în sfârşit, tragica desfăşurare a Potopului - toate acestea au o putere descriptivă şi dramatică cu adevărat măreaţă, de o plasticitate viguroasă pentru o operă zămislită în această îndepărtată epocă a istoriei. Valoarea artistică a operei se datorează apoi - în bună parte - stilului unitar, de o fermecătoare simplicitate, ca de pildă cel ilustrat prin următorul fragment de la începutul celei de a cincea tablete:

"Pe povârnişul Muntelui, cedrii îşi înalţă ramurile îmbelşugate;

Plăcută e umbra şi plină de miresme.

Acolo se împletesc măceşii, acolo se încâlceşte pădurea;

ramurile cedrilor se-mpletesc cu nuielele cele frumos mirositoare."

Sau prin puternica descriere a dezlănţuirii Potopului:

"Când se iviră ceh dintâi licăriri ale zorilor,

iată că din adâncurile cerului s-a ivit o pâclă neagră,

dinlăuntru! căreia Adadnu înceta să bubuie.

Dintâi se a van tară zeii Sullat şi Haniş,

crainicii divini se avântară peste munţi şi câmpii;

Irragal smulse bârnele stăvilarelor cereşti,

şi pomi Ninurta, la a cărui poruncă se sparse cu zgomot şi se rostogoli

zidul de apă al oceanului.

Anunnakii învârteau torţe deasupra capului

şi cu flăcările lor dădeau foc ţării!

înspăimântătoarea amorţeală a lui Adad cuprinse cu încetul cerurile

şi preschimbă-n beznă tot ce era lumină.

Temeliile ţării se sfărmară ca un vas."

"Şase zile şi şapte nopţi

a bătut vântul, potopul vijelios a culcat totul la pământ."

Ce zguduitor tablou s-ar putea aşterne cu astfel de imagini pe o pânză uriaşă de către penelul unul mare meşter! Repetarea în manieră arhaică a epitetelor, cum sunt: "Urukul-cel împrejmuit", "Urukul-cel-cu-Marea-Piaţă", "divinul Ghilgameş" sau "Enk cel Viteaz", "Ninsun atotştiutoarea, înţeleaptă", dă textului un farme c pregnant. Revenirea anumitor pasaje, ca în incantaţii, reluarea aceloraşi fragmente, spuse însă de personaje diferite, sau felul în care zeul ţine să-l înştiinţeze pe Uta-napiştim de dezlănţuirea Potopului:

"- Gard de trestie, gard de trestie, perete subţire, perete subţire, gard de ascultă, perete subţire, ia aminte!"

Toate acestea creează un ritm interior poemului, îmbogăţindu-i plasticitatea. Pe de altă parte, naturalismul cu care sunt descrise anumite întâmplări, ca ademenirea lui Enkidu de către curtezană, sau înşiruirea succesivelor iubiri ale zeiţei Iştar, împrumută poemului note de mare autenticitate şi primară vitalitate.

De altfel, stilul epopeii se caracterizează, în general, printr-o perpetuă tendinţă spre concret, spre imagini şi fapte, menite să ilustreze mereu nu numai acţiuni, ci şi trăsături de caracter sau sentimente. Frumuseţea lui Ghilgameş nu e descrisă direct, ci reiese din asaltul zeiţei Iştar asupra lui. Răutatea şi cruzimea acesteia hotărârea ei de a trimite împotriva lui Ghilgameş pe Ceresc. În întreaga poezie a acestei epoci, ca și creaţia primitivă, setea de concret domină descriptive cât şi în cele narative.

Numeroasele relatări care apar mereu şi în toate epopeile de mai târziu, exprimă şi ele - prin dramatic - aceeaşi tendinţă spre evocare vie şi autentică. Caracteristice din punct de vedere artistic sunt şi alte procedee ale artei narative, pe care ne propunem a le sublinia aici.

Desfăşurarea epică a epopeii lui Ghilgameş coincide cu respiraţia largă ce învăluie acţiunea, conducând-o până la sfârşitul ei. Ritmul nu se vădeşte totuşi a fi totdeauna acelaşi. Povestitorul ştie să-l încetinească sau să-l grăbească, cu o artă care dezvăluie un anume rafinament oriental. Tehnica naraţiunii în ritardando o ilustrează îndeosebi călătoria lui Ghilgameş la Uta-napiştim, descrisă cu o mare pricepere, mai întâi în mod grăbit până în preajma ţelului, apoi, pe măsură ce acesta se apropie, ritmul se încetineşte treptat, până în momentul culminant. De multe ori repetiţiile, prin care se fixează mai stăruitor atenţia ascultătorilor şi cititorilor şi care înfiripă un fel de refren muzical, îşi asumă şi ele funcţia întârzierii, ceea ce împreună cu celelalte procedee mai sus-amintite - incită şi mai mult curiozitatea şi interesul.

Tendinţa fantastică o domină, desigur, pe cea istorică, epopeea plutind cu preferinţă - în lumea basmului. După cum am arătat, numeroase personanaje fabuloase - demoni, zei, Oameni-Scorpii, Taurul ceresc etc. - apar pretutindeni în operă. Nu mai puţin fabuloase sunt şi locurile: apa morţii, sfârşitul pământului şi al lumii, împărăţia negurilor, Infernul, adâncul Dceanului etc. Şi totuşi, în chiar descrierea acestora, arta scriitorului anonim e sobră, precisă, expresie permanentă a unui simţ al observaţiei realiste ce nu poate fi contestat. S-a vorbit - de pildă - în legătură cu extraordinarele povestiri ale lui Hoffmann sau cu naraţiunea călătoriilor lui Gulliver. Fără îndoială, ceva asemănător se iveşte şi în cazul "Epopeii lui Ghilgameş". Oscilaţia între basm şi legendă, discutată insistent de analiştii poemului, se soluţionează - după părerea noastră - prin înclinarea către legendă. Basmul e, fără îndoială, mult mai inventiv, mai fabulos şi contingentele lui cu realitatea mai precare, în timp ce legenda nu părăseşte niciodată substratul istoric. Acesta stăruie într-adevăr, după cum am arătat şi în cazul "Epopeii lui Ghilgameş", şi realismul însuşi de care vorbeam îl presupune la tot pasul.

Arta poemului se reazemă însă şi pe unitatea lui, mai cu seamă dacă nu ne referim şi la tableta a douăsprezecea. Deşi închegată din aluviunile mai multor poeme anterioare, epopeea. ş_ra Qristalijtat în jurul unui nucleu central: eterns tragedie umană provocată de groaza morţii şi apriga năzuinţă de a o birui, străvechi teme ale folclorului universal (motivul "tinereţe fără bătrâneţe şi viaţă fără de moarte") şi ale atâtor capodopere ale literaturii universale, de tip faustian. Subiectul epopeii noastre nu se dezvoltă din această matcă numai după moartea lui Enkidu, când Ghilgameş trăieşte din plin drama neputinţei de a învinge moartea, ci e pregătit mai dinainte de întreaga fire a eroului, care caută fericirea prin glorie sau prietenie, ca şi prin numeroase acţiuni anterioare. Tristul deznodământ al epopeii, în ciuda marilor eforturi ale eroilor principali, coboară un văl sumbru asupra întregului poem, ca de altfel asupra tuturor basmelor, romanelor sau lucrărilor dramatice ce dezvoltă aceeaşi temă.

Importanţa epopeii lui Ghilgameş este strâns împletită cu însemnata) întregii literaturi sumeriene, în contextul literaturii universale. Numere motive apărute aici pentru prima oară vor fi reluate de-a lungul veacurilor.' Cele dintâi ecouri vor răsuna în Biblia ebraică şi se explică prin influenţa pe care au exercitat-o sumerienii asupra canaaniţilor, precurs evreilor în Palestina. Vechile "dispute" sumeriene pe diferite teme n alcătuiesc oare o îndepărtată imagine a celei ce-şi va găsi un desăvârşi tragism în cearta dintre Cain şi Abel? Poemul mitic sumerian "Enki Ninhursag" anticipă tema "paradisului" biblic, grădina viitorului Eden fii la ei ţinutul Dilmun. Aici o găsim citată pe zeiţa Minţi - nume ce înseamnă limba sumeriană "Doamna vieţii" sau "Doamna Coastei"; or, Iehova di Vechiul Testament o va crea pe Eva din coasta lui Adam, iar cele patru hra] ale fluviului care udau grădina Paradisului, ni se spune în "Cartea Facerii' erau: Fison, Gihon, Tigrul şi Eufratul. Enki, eroul poemului, mănâncă o plante interzise de zeiţa Ninhursag, aşa cum mai târziu Adam şi Eva vor mânca din pomul cunoaşterii. Descoperirea celei de a unsprezecea tablete epopeii lui Ghilgameş a dat în vileag un nou fapt extrem de interesant, și anume că potopul biblic nu e o creaţie ebraică, ci un mit de origine sumerian preluat apoi de babilonieni. Într-adevăr, Uta-napiştim este cel dintâi Noe al literaturii universale, iar muntele Nitsir, la nord-est de Tigru, va anticipa viitorul Araraat pe care se va opri legendara arcă. Uta-napiştim, regel evlavios din Şuruppak, ales de zei să supravieţuiască cumplitului înec. Un vechi mit sumerian dezvoltat apoi tema "flagelului sângelui", reluată în Cartea Exodului din Biblie. Unul dintre cele mai însemnate poeme mitice vorbeşte despre crearea omului "plămădit din lut pentru a-i sluji pe zei". În epopeea lui Ghilgameş, zeiţei Aruru îl făureşte de asemenea pe Enkidu din lut şi-i dă suflare din propria respiraţie. Oare nu la fel a fost creat Adam, în cea de-a şasea zi a facerii lumii, în Vechiul Testament? Şi mult mai târziu, la fel va proceda şi așa pentru a crea o făptură desăvârşită, cerând zeiţei Venus s-o însufleţească pe Galateea.

1 Multe din aceste paralelisme au fost relevate sau subliniate de S. N. Kramer în "Istoria începe la Sumer" (Ed. Ştiinţifică - 1962).

Problema raporturilor "Epopeii lui Ghilgameş" cu alte opere ale literaturii universale l-aJ preocupat şi pe mult regretatul profesor şi învăţat român Aram M. Frenkian, care a publicat în 1950 un studiu cu privire la relaţiile operei cu poemele homerice, conchizând însă negativ (în "Studii şi cercetări de istorie veche, an I, nr. 1, pag. 265-276).

Din spaţiul gol ce despărţea pământul de Marea primordială, erienii făcuseră locul de adunare al umbrelor celor morţi. Acolo găsim Hadesul grecesc de mai târziu şi a Şeolului ebraic. Sufletul ajungea acolo trecând tot cu luntrea un "fluviu mistuitor", călăuzit de "omul negru.” Iată deci cea dintâi formă a Styxului şi pe strămoşul lui Caron.

Ghilgameş însuşi, legendarul erou al epopeii noastre, ajunge după moarte un judecător al Infernului", şi un foarte vechi text sumerian ne spune cum un lege coborât în Infern este întâmpinat acolo de Ghilgameş, care îi împărtăşeşte legile lăcaşului unde va rămâne pentru veşnicie. În prima carte a lui Samuel din Biblie se povesteşte că regele Saul a rechemat din Şeol umbra fetului - dar un astfel de fapt a fost descris cu mult înainte, în tableta a unsprezecea a epopeii, şi anume în episodul revenirii duhului lui Enkidu lin Infern la chemarea lui Ghilgameş, care vrea să afle ce se petrece în moarte, motiv ce nu lipseşte nici Odiseei, de pildă. Mai mult decât atât, însăşi tema învierii din morţi, a învierii lui Lazăr, mai apoi a lui Isus din Noul Testament, este expusă pentru prima dată în poemul "Coborârea în Infern". Zeiţa dragostei, înarma (Iştar la babilonieni), este omorâtă de sora ei, zeiţa Ereşkigal, regina Infernului, iar cadavrul ei este agăţat într-un cârlig. Ninşugur, sfetnicul credincios al Inannei, va aduce însă de la zeul înţelepciunii, Enki, "hrana vieţii" şi "licoarea vieţii", le va împrăştia peste trupul neînsufleţit şi Inanna va învia. Cât despre Ereşkigal, înainte de a fi regina Infernului, a fost şi ea furată din cer, aşa cum va fi răpită de către Hades.

Mitul omorârii balaurului, dezvoltat în mitologia celor mai multe popoare, e ilustrat de eroi celebri ca Heracles şi Perseu, creştinii cântându-l de asemenea în legenda Sfântului Gheorghe. Dar iată că micile tăbliţe de argilă dezgropate în Mesopotamia ne dovedesc că unul din strămoşii acestor neîntrecuţi viteji este însuşi Ghilgameş. Legenda sumeriană, unde găsim consemnarea acestui fapt, este cea citată de noi în capul listei poemelor sumeriene care au servit ca motiv de inspiraţie epopeii babiloniene. E vorba de Ghilgameş şi Ţara celor vii", în care apare sămânţa focului epic al Epopeii, tema groazei omului în faţa morţii şi dorinţa de a o înfrânge prin glorie nepieritoare, tema fundamentală din care se ţese întreaga acţiune.

În prologul poemului sumerian, lupta s-a dat îndată după ce cerul a fost despărţit de pământ, iar balaurul învins aici de Enki - un fel de zeu al Mării - pare să fi fost Demonul Apelor. Balaurul, monstrul doborât de Ghilgameş, este însă Huwawa, stăpânul Pădurii Cedrilor, şi episodul va fi reluat şi amplificat în tableta a cincea a epopeii lui Ghilgameş. Putem merge şi mai departe şi să vorbim de o îndepărtată înrudire tipologică a lui Hercule şi Samson cu acelaşi străvechi Ghilgameş, fără ca păţaniile lor să fie totuşi similare. Legendara prietenie dintre Ghilgameş şi Enkidu va apărea la diferite răstimpuri, întrupată în eroi cu alte chipuri şi alte nume ca: Oreste şi Pilade, Castor şi Pollux, sau Ahile şi Patroclu.

S-a vorbit foarte mult şi despre înrâurirea epopeii lui Ghilgameș asupra romanului lui Alexandru Machedon. Legendele înfiripate în jurul personalităţii marelui Alexandru, consemnate de către scriitorii sirieni, rabinici şi greci - şi risipite în întregul Orient - au fost adunate de Pseudo-Calistene, scriitor grec din veacul al III-lea al erei noastre, care a trăit în Egipt. Iulius Valerius (sec. al IV-lea) le-a tradus în latineşte, versiune din care le vor fi cunoscut poeţii evului mediu, şi astfel au apărut şi povestirile unora dintre "isprăvile" lui Alexandru. Ca şi Ghilgameș, Alexandru rătăceşte de asemenea printr-un ţinut al întunericului şi groazei, în căutarea "apei dătătoare de viaţă". Şi el caută în ţara sciţilor nemurirea, şi el ajunge la un munte, la Musas sau Masis, care ne duce cu gândul la muntele Maşu citat în epopeea noastră, iar făpturile ciudate pe care le întâlneşte pe drum ne amintesc de Oamenii-Scorpii. Peregrinările lui Alexandru sfârşesc, ca şi cele ale eroului babilonian, fără ca taina vieţii veşnice să fi fost dezlegată. Astfel, în coloana a patra a tabletei a şaptea din epopeea noastră, în pasajul în care Enkidu îi povesteşte lui Ghilgameş un vis pe care l-a avut, apare un grifon care:

"Mă apucă şi mă duse spre casa întunericului, lăcaş al lui Irkalla,

spre casa de unde nu mai iese nimeni, spre calea fără întoarcere."

Nu-i oare semnificativ că, după mii de ani, deasupra celuilalt Infern, al Infernului Renaşterii, Dante Alighieri a scris cuvinte similare: "Lasciate ogni speranza voi eh' entrate". (Părăsiţi orice nădejde, voi care intraţi aci?)

Dar, fireşte, motivele şi temele mai sus enumerate nu epuizează paralelismele posibile cu încă alte opere ale literaturii universale. Am înfăţişat aici doar pe cele mai pregnante şi mai frecvent citate. În ce priveşte explicaţia dăinuirii în timp şi spaţiu a operei, ea poate fi uşor întrevăzută din consideraţiile noastre anterioare.

Ceea ce a impresionat mai cu seamă a fost, desigur, universalitatea temei, tablou succint şi esenţial al bucuriilor şi suferinţelor omeneşti, în care s-au recunoscut totdeauna ascultătorii şi cititorii tuturor timpurilor. Resemnarea însăşi, care coboară tonusul operei, nu e decât şi ea - la rându-i - expresia aceleiaşi profunde umanităţi. De peste patru milenii, şi dintr-un îndepărtat colţ al pământului, acoperit azi de nisipuri, bate încă - până la noi - inima unui om şi a unui popor.

Faptul n-ar fi fost, totuşi, cu putinţă, dacă un necunoscut cântăreţ, ce pare să fi trăit în al XII-lea secol î.e.n., n-ar fi izbutit să închege unitatea epopeii din poemele şi baladele păstrate şi trecute din veac în veac de către scribii Sumeriei şi ai Babilonului şi de faurii graiurilor săpate cu migală în vechea cărămidă arsă.

Cu mijloacele timpului, care n-au fost totdeauna stângace în ce priveşte arta povestirii şi a caracterizării imagiste, bardul popular a intonat în cinstea Omului cel mai vechi imn cunoscut până astăzi. Transpunerea lui în limba noastră, încercată o dată acum aproape o jumătate de veac¹ - după izvoare care de atunci au fost completate prin numeroase descoperiri arheologice - umple o veche lacună a culturii naţionale şi îmbogăţeşte moştenirea ei universală cu una din capodoperele cele mai caracteristice ale antichităţii orientale şi ale culturii universale în genere.

1 Ne referim la traducerea prof. I. Mihălcescu, de la Facultatea de Teologie din Bucureşti: "Epopeea lui Ghilgameş" - Casa Şcoalelor, 1920,123 pag. 21

Tableta întâi

Poetul începe prin a ne spune că vrea să cânte un viteaz fără pereche, pe acel care a ridicat meterezele Urukului - pe Ghilgameş, regele Urukului. Dar el este o povară pentru supuşii săi, care se roagă zeilor să-i scape de el. Zeul Anu îi cere zeiţei Aruru să plăsmuiască un alt Ghilgameş, un tovarăş pe măsura lui cu care să-şi împartă timpul şi gândurile. Şi atunci zeiţa Aruru îl făureşte din lut pe Enkidu, omul sălbatic care trăieşte şi se hrăneşte laolaltă cu fiarele. Dar el se învrăjbeşte cu oamenii, fiindcă-şi apără fiarele şi le scapă de capcanele vânătorilor. Şi iată că unul dintre aceşti vânători se plânge mai întâi unui bătrân şi apoi chiar lui Ghilgameş. Amândoi îl sfătuiesc să ia cu el o curtezană - o fiică a plăcerii din Uruk - şi s-o ducă în pustiu; va fi destul ca Enkidu s-o vadă şi, îndrăgostit de ea, îşi va părăsi fiarele şi viaţa rătăcitoare. Zis şi făcut. Vânătorul şi curtezana îl pândesc pe Enkidu la fântână şi totul se întâmplă întocmai cum îi spusese bătrânul şi Ghilgameş. Curtezana nu se mulţumeşte numai cu izbânda farmecelor ei; acum - când fiarele fug din calea lui Enkidu, cu totul umanizat - ea îi cere să meargă în cetatea Urukului şi să-l cunoască pe rege.

Enkidu se învoieşte şi curtezana îi spune atunci că Ghilgameş îl aşteaptă: sosirea i-a fost vestită prin două vise pe care i le-a tălmăcit mama sa, divina Ninsun. Şi cel dintâi vis - în care cădea o piatră din cer şi se prăvălea asupra lui, grea de abia putea s-o urnească - şi cel de-al doilea - în care cădea o secure - vorbeau, după spusele lui Ninsun, despre Enkidu cel care va lega prieteşug cu Ghilgameş. Cunoaştem ceea ce este mai de seamă din Epopeea lui Ghilgameş datorită unei serii de tablete găsite în biblioteca lui Assurbanipal (secolul al VII-lea). Tabletele alcătuiesc versiunea neoasiriană sau ninivită a epopeii, întreaga operă ar fi trebuit să aibă aproape 3.600 de versuri; dar parte din documente s-au sfărâmat, parte au pierit, aşa că astăzi nu mai există decât ceva mai mult de jumătate din ea. Pentru a împlini lacunele, s-a recurs la trei tablete mult mai vechi, singurele rămăşiţe ale unei versiuni babiloniene datând din primele secole ale celui de al II-lea mileniu. Un număr de fragmente hitite au îngăduit, de asemenea, întregirea altor câtorva pasaje sfărâmate.

Cel care a văzut totul până la marginea lumii,

cel care a ştiut totul şi a cunoscut totul,

Ghilgameş, a pătruns totodată şi taina tuturor lucrurilor

El s-a împărtăşit din toată înţelepciunea lumii;

a văzut ceea ce era tăinuit şi a cunoscut ceea ce a rămas

ascuns oamenilor.

A dat în vileag vremile dinaintea Potopului.

A trudit şi a suferit străbătând Drumul cel Lung.

A săpat pe o stelă toate frământările sale.

El a fost cel care a poruncit să se ridice zidul

Urukului-celui-împrejmuit şi sfânta piaţă a sacrului Eanna'.

Priveşte zidul de dinafară a cărui cornişă pare de aramă;

cată spre zidul de dinăuntru care-i fără pereche pe lume,

treci peste pragul său, adus de pe meleaguri îndepărtate,

apropie-te de Eanna, lăcaşul zeiţei Iştar 2,

şi află că nimic asemuitor nu va putea dura vreun rege

al viitorimii, sau vreo altă fiinţă omenească.

Suie-te pe meterezele Urukului

şi cutreieră-le în lung şi-n lat: preţuieşte-le temeliile,

cercetează-le cu de-amănuntul

zidăria din cărămizi

vezi dacă zidăria nu este toată din cărămidă arsă,

şi dacă temelia nu le-a fost pusă de către cei şapte înţelepţi?

O spărtură întrerupe prologul. Şi textul, întregit cu un fragment hittit, îşi reia firul în clipa în care poetul ni-l zugrăveşte pe Ghilgameş, legendarul rege al Urukului:

Când a fost creat Ghilgameş,

Enlil³ cel Viteaz l-a înzestrat cu o înfăţişare desăvârşită;

cerescul Şamaş * i-a dăruit frumuseţea;

Adad^si-a hărăzit să fie fără seamăn de viteaz;

1 - Marele templu din Uruk.

2 - Zeiţa dragostei şi a războiului.

3 - Zeul pământului şi al văzduhului.

4 - Zeul soarelui şi al dreptăţii.

5 - Zeul furtunilor.

Toţi zeii cei mari l-au desăvârşit pe Ghilgameş:

statura lui era de unsprezece coţi,

iar lărgimea pieptului nouă palme avea.

II

Două treimi din el sunt divine şi o treime omenească.

Forma trupului îi dezvăluie firea: mama sa,

 Ninsun  l-a înzestrat cu o îndoită parte divină.

El ţine în mâinile sale întreaga putere a Urukului.

Este asemeni unui taur, umbletul îi e semeţ.

Izbitura armelor sale nu are potrivnic.

Tovarăşii săi sunt siliţi să se scoale în sunetul tobei.

Bărbaţii din Uruk se-n furie în casele lor:

- "Ghilgameş, spun ei, nu se îndură sălaşe nici un fiu

părintelui său;

zi şi noapte se dezlănţuie asuprirea lui!

El, Ghilgameş, păstorul Urukului-celui-împrejmuit, el,

păstorul oamenilor săi, îi chinuie fără-ncetare;

Ghilgameş nu lasă pe nimeni să se bucure de femeia

pe care o iubeşte, fie ea fiică de războinic,

sau nevasta oricăruia dintre noi!"

Tot auzindu-le plângerile,

zeii cerului veniră să le împărtăşească Stăpânului'

din Uruk:

-  "Tu le-ai făurit un taur aprig şi zvăpăiat!

izbitura armelor sale nu are potrivnic;

tovarăşii săi sunt siliţi să se scoale în sunetul tobei;

Ghilgameş nu se îndură sălaşe nici un fiu părintelui său;

zi şi noapte se dezlănţuie asuprirea lui;

el, care este totuşi păstorul Urukului-celui-împrejmuit,

el, care este totuşi păstorul oamenilor săi, îi chinuie

fără-ncetare.

1 - Soţia zeului Lugalbanda.

E puternic, plin de faimă, atotştiutor, dar el,

Ghilgameş, nu lasă pe nimeni să se bucure

de femeia pe care o iubeşte, Re ea fiică de războinic,

sau nevasta oricăruia dintre ei!"

Când auzi Anu plângerile lor reînnoite, fu chemată Aruru ², marea zeiţă:

-  "Fiindcă tu, Aruru, l-ai făurit pe Ghilgameş,

dă viaţă acum unui alt Ghilgameş;

pentru ca inima lui plină de foc să se măsoare cu o alta

de asemenea plină de foc; să se-mpotrivească unul altuia,

să-şi măsoare puterile,

şi Cetatea Urukului să-şi găsească în sfârşit liniştea!"

Când auzi Aruru aceste vorbe,

pe dată zămisli în inimă ceea ce-iporuncea Anu.

Și Aruru îşi spălă mâinile, frământă lutul, scuipă peste el:

şi aşa îl făuri, acolo în pustiu, pe Enkidu, războinicul,

făptură a liniştii de noapte, împletitură de puteri înnodate

de Ninurta'.

Acoperit cu păr îi este trupul, cu belşug de părea o femeie.

Are o claie de păr stufoasă ca spicele secerate.

Şi nu ştie ce sunt oamenii, nici cum trăiesc oamenii.

Cât despre veşminte, poartă straie ca ale zeului Sumukan ².

Paşte iarbă laolaltă cu gazelele,

cu turma de fiare sălbatice se-mbulzeşte

la adăpătoare, inima-i dă ghes să stea printre dobitoacele apelor.

Dar ce să vezi: un vânător, din cei care întind capcane,

se-ntâlni, la marginea adăpătoarei, faţă-n faţă cu el.

 În ziua aceea, a doua zi şi a treia zi, se-ntâlni,

la marginea adăpătoarei, faţă-n faţă cu el.

Numai ce-l văzu vânătorul, şi chipul i se-mpietri

de groază.

Când se-ntoarse acasă cu turma,

rămase încremenit şi tăcut; teama îi chinuia măruntaiele,

şi faţa îi era asemeni cu aceea a unui călător ce-a cutreierat

depărtările.

1 – ZeuLAnu - stăpân al cerului, ocrotitor divin al Cetăţii Urukului.

2 - "Aceea-care-dâruie-sămânţă", zeiţa zămislirii.

1  - Zeul războiului

2 - Zeul turmelor şi al vegetaţiei

III

Deschizând gura, vânătorul vorbeşte şi-i spune tatălui său:

-  "Tată, am văzut un om venit de prin locuri sălbatice;

 e cel mai puternic din ţară, e tăria însăşi,

puterea sa e asemeni bolovanului ce cade din bolta

cerească.

Cutreieră fără-ncetare locurile sălbatice,

 neîncetat, laolaltă cu turme de fiare sălbatice,

paşte iarbă, neîncetat îşi poartă paşii spre marginea adăpătoarei.

Mi-a fost atât de teamă încât n-am îndrăznit sa mă apropii de el.

A astupat gropile pe care le săpasem,

a smuls plasele pe care le întinsesem,

din pricina lui mi-au scăpat turmele şi fiarele sălbatice.

Din pricina lui nu mai pot face nimic în pustiu!"

Deschizând gura, tatăl vorbeşte şi spune vânătorului:

- "Fiule, în Uruk sălăşluieşte Ghilgameş; nimeni nu-i mai tare ca el.

Puterea sa e asemeni unui bolovan căzut

din bolta cerească.

Du-te să-l întâlneşti pe el, care este regele nostru.

Vorbeşte-i despre puterea acestui om.

El îţi va încredinţa o curtezană;

ia-o cu tine în pustiu,

şi ea îl va birui mai degrabă decât omul cel mai puternic.

Când se va apropia, cu turma de fiare sălbatice,

de adăpătoare,

curtezana să-şi lepede veşmintele, pentru a-şi dezvălui

farmecele:

îndată ce o va vedea, se va apropia de ea.

Şi turma de fiare sălbatice, cu care a crescut în pustiu,

de el se va înstrăina".

La povaţa părintelui său plecându-şi urechea,

vânătorul se duse să-l întâlnească pe Ghilgameş.

0 pomi la drum şi se opri tocmai în Uruk.

I se înfăţişă lui Ghilgameş şi-i spuse:

- "Am văzut un om venit de prin locuri sălbatice;

e cel mai puternic din ţară, e tăria însăşi,

puterea sa e asemeni bolovanului ce cade

din bolta cerească.

Cutreieră fără-ncetare locurile sălbatice,

neîncetat, laolaltă cu turme de fiare sălbatice,

paşte iarbă, neîncetat îşi poartă paşii

spre marginea adăpătoarei.

Mi-a fost atât de teamă, încât n-am îndrăznit

samă apropii de el.

A astupat gropile pe care le săpasem,

a smuls plasele pe care le întinsesem,

din pricina lui mi-au scăpat turmele şi fiarele sălbatice.

Din pricina lui nu mai pot face nimic în pustiu!"

Ghilgameş îi spuse vânătorului:

- "Du-te, vânătorule, şi ia cu tine o curtezană,

o fiică a plăcerii.

Când Enkidu îşi va aduce turma de fiare sălbatice

la adăpătoare,

curtezana să-şi lepede veşmintele,

ca să-şi dezvăluie farmecele:

cum o va vedea, se va apropia de ea.

Şi turma de fiare sălbatice, cu care a crescut în pustiu,

de el se va înstrăina!"

Plecă vânătorul, luând-o cu el şi pe curtezană,

fiică a plăcerii.

O porniră la drum, urmându-şi drept înainte calea,

şi ajunseră a treia zi la locul hotărât.

Vânătorul şi curtezana se aşezară acolo şi rămaseră,

pe marginea adăpătoarei, o zi, două zile rămaseră.

Sosi turma de fiare sălbatice şi începu să se adape:

IV

sosiră dobitoacele apelor, cu care-i plăcea să se afle

laolaltă; şi el, Enkidu, cel născut pe tărâmuri sălbatice:

 iată că paşte iarbă, laolaltă cu gazelele,

cu turma de fiare sălbatice se îmbulzeşte la adăpătoare,

şi inima-i dă ghes să stea printre dobitoacele apelor.

 Fiica plăcerii îl vede, fiară cu chip de om,

bărbat vânjos şi crunt, care trăieşte în inima pustiului.

 - "Iată-l, fiică a plăcerii, dezvăluie-ţi sânii,

despoaie-te, farmecele să-ţi stăpânească.

Nu te sfii, soarbe-i răsuflarea;

 îndată ce te va vedea, se va apropia de tine;

leapădă-ţi veşmintele, ca trupu-i să te-acopere,

şi arată-i fiarei cu chip de om ce-nseamnă femeia.

Turma lui de dobitoace, cu care a crescut în pustiu,

de el se va înstrăina.

Căci pe tine te va învălui în mângâieri dorinţa lui."

Fiica plăcerii îşi dezvălui sânii,

se despuie, farmecele să-i stăpânească;

fără sfială îi sorbi răsuflarea,

îşi lepădă veşmintele şi trupul lui o acoperi,

îi arătă astfel fiarei cu chip de om ce-nseamnă femeia,

şi dorinţa lui o învălui în mângâieri.

Şase zile şi şapte nopţi o stăpâni Enkidu pe fiica plăcerii.

Când în sfârşit se satură de plăcerea pe care i-o smulgea,

 vru să se ducă la turma sa de fiare sălbatice.

Dar, văzându-l pe Enkidu, gazelele o iau la fugă,

fiarele sălbatice se feresc de apropierea lui.

Enkidu vru să sară, dar trupul îi era vlăguit,

 genunchii îi erau înţepeniţi,

în timp ce turma sa de fiare

sălbatice se îndepărta.

Enkidu se simte împuţinat, mersul nu-i mai ca altădată,

 în schimb mintea i s-a deşteptat, întorcându-se,

se aşază la picioarele curtezanei;

 îi priveşte chipul şi se minunează de el, şi ia aminte la spusele ei.

Curtezana îi spune lui Enkidu:

- "Eşti frumos, Enkidu; te-ai făcut ca un zeu.

De ce rătăceşti cu fiarele prin pustiu?

Vino, vino să te duc în Urukul-cel-împrejmuit,

la templul cel sfânt, lăcaşul lui Anu şi-al lui Iştar,

acolo unde este Ghilgameş, cel atotputernic,

şi care, asemeni unui taur, întrece în tărie pe toţi oamenii!"

Ea îi vorbea, şi el îi sorbea cuvintele;

dându-şi seama, în sfârşit, de propria-i fiinţă,

simţea nevoia unui prieten. Enkidu îi spuse curtezanei:

- "Vino, fiică a plăcerii, du-mă la templul sfânt şi luminos,

la lăcaşul lui Anu şi-al lui Iştar,

acolo unde este Ghilgameş, cel atotputernic,

şi care, asemeni unui taur,

întrece în tărie pe toţi oamenii, dar eu îl voi înfrunta.

Umbla-voiprin Urukşi voi striga:

"Eu sunt cel mai puternic!"

De îndată ce voi ajunge acolo, ursita o voi schimba:

Acel care s-a născut în pustiu e puternic,

el stăpâneşte tăria."

Curtezana îi spuse lui Enkidu:

- "Vino, să plecăm! Sate vadă la faţă!

Ţi-l voi arăta pe Ghilgameş, căci ştiu unde să-l găsesc.

Vino, deci, Enkidu, în Urukul-cel-împrejmuit,

unde oamenii poartă mândre cingători,

unde fiecare zi este o zi de sărbătoare;

unde măscăricii şi cântăreţii împart desfătări;

şi fiicele plăcerii au trupuri minunate,

strălucind de farmecele iubirii, şi-s învăluite în parfumuri,

de-i ademenesc noaptea pe nobili din culcuşurile lor!

O, Enkidu, tu care vrei să te bucuri de viaţă,

ţi-l voi arăta pe Ghilgameş, întruchipare a bucuriei

sau a durerii;

priveşte-l, uită-te cu luare-aminte la chipul lui:

străluceşte de vigoare şi de tinereţe,

e tot numai bărbăţie; tot trupul îi e cuprins de înflăcărare.

Are mai multă tărie ca tine; nici zi,

nici noapte nu se odihneşte.

 O, Enkidu, potoleşte-ţi furia.

Ghilgameş e îndrăgit de zeul Şamaş,

dăruit cu îndemânare de Anu, Enlil şi Ea

Mai înainte ca tu să fi venit de pe sălbatice meleaguri,

i s-au arătat lui Ghilgameş, în Uruk,

vise care i-au vorbit de tine".

Ridicându-se din pat, Ghilgameş îşi povesteşte visul

şi-i vorbeşte de el mamei sale:

- "Mamă, în noaptea asta am avut un vis:

se făcea că erau stele pe cer;

ca un bolovan, din bolta cerească, ceva a căzut lângă mine.

Am vrut să-l ridic, era mai puternic decât mine;

Am vrut să-l răstorn, n-am putut să-l clintesc din loc.

Tot Urukul era lângă el,

toată ţara se strânsese înjuru-i,

mulţimea se îngrămădea,

oamenii se înghesuiau

şi, ca nişte copii, bărbaţii îl sărutau.

Eu, cape o nevastă, cu mângâieri l-am acoperit,

apoi l-am aşezat la picioarele tale,

ca să-l faci deopotrivă cu mine."

Mama lui Ghilgameş, înţeleaptă şi atotştiutoare,

îi spune stăpânului său,

Ninsun, înţeleaptă şi atotştiutoare, îi spune lui Ghilgameş:

 - "Stelele cerului sunt tovarăşii tăi.

Ceea ce a picat lângă tine, ca un bolovan căzut de pe boltă,

care, când ai vrut să-l ridici, era mai puternic decât tine,

 când ai vrut să-l răstorni, n-ai putut să-l clinteşti din loc,

pe care l-ai aşezat la picioarele mele

ca să-l fac deopotrivă cu tine,

şi ca pe o nevastă cu mângâieri îl acopereai.

1  Cei trei mari zei ai panteonului sumerian: Anu, zeul suprem al cerului;

Enlil, zeul pământului şi al văzduhului; Ea, zeul apelor şi al înţelepciunii.

VI

este o fiinţă puternică, un tovarăş care-şi ocroteşte prietenul,

este cel mai puternic din ţară, e tăria însăşi;

forţa sa e asemeni unui bolovan căzut de pe boltă.

Iar faptul că l-ai acoperit cu mângâieri

ca pe o nevastă înseamnă că nu te va părăsi niciodată.

Acesta este tâlcul visului tău!"

A doua oară, Ghilgameş o întrebă pe mama sa:

 - "Mamă, am avut un al doilea vis:

se făcea că în Uruk zăcea o secure,

lângă care se adunase lumea.

Tot Urukul era lângă ea,

oamenii stăteau strânşi roată în jurul ei,

mulţimea se înghesuia s-o vadă.

Am aşezat-o la picioarele tale

şi, ca pe o nevastă, cu mângâieri am acoperit-o

ca să mi-o faci deopotrivă."

Mama lui Ghilgameş, înţeleaptă şi atotştiutoare,

îi spune fiului său, milostiva Ninsun,

 cea înţeleaptă şi atotştiutoare,

îi spune lui Ghilgameş:

-  "Securea pe care ai văzut-o e un bărbat,

îl vei îndrăgi şi, ca pe o femeie,

cu mângâieri îl vei acoperi.

Şi eu ţi-l voi face deopotrivă!

Va veni aici, am spus-o, un tovarăş puternic,

gata să-şi mântuie prietenul în ţară,

el, plin de putere, e întruchiparea însăşi a tăriei!"

Ghilgameş îi spune mamei sale:

-  "înseamnă, deci, că din porunca lui Enlil,

veni-va un sfetnic,

pentru ca să-mi fie prieten şi sfat să-mi dea şi eu,

 la rându-mi, să-i fiu prieten şi sfat să-i dau!"

Tâlcul visului său astfel l-a aflat.

Şi astfel curtezana îi povesti lui Enkidu

visele lui Ghilgameş, 

pe când se aflau amândoi lângă adăpătoare.

Tableta a doua

În care îl aflăm pe Enkidu la picioarele curtezanei. Ea îl învaţă să nu mai doarmă pe jos, să mănânce şi să bea la fel cu toţi oamenii. Enkidu îi urmează sfatul şi se simte bine. O pornesc apoi spre Uruk şi pe drum întâlnesc un plugar, care le vorbeşte despre truda omului silit să-şi câştige pâinea cu sudoarea frunţii. Enkidu e tulburat de povestirea auzită. O dată ajuns în Uruk e înconjurat de uimirea tuturor. Se pare că din pricina curtezanei se încaieră cu Ghilgameş, chiar în clipa în care îl întâlneşte. Cu toată puterea lui, Enkidu e înfrânt, dar el se minunează de vitejia lui Ghilgameş şi din ziua aceea se leagă prietenia lor. Ghilgameş îi împărtăşeşte lui Enkidu nerăbdarea lui de a săvârşi o faptă măreaţă: vrea să se măsoare cu Humbaba, stăpânul Pădurii Cedrilor, şi Enkidu va merge cu el. Meşterii făurari ai Urukului le gătesc armele pentru luptă şi Bătrânii Cetăţii îi sfătuiesc să ia aminte la cumplita putere a duşmanului împotriva căruia pornesc. Ghilgameş nu se înspăimântă şi pleacă, în ciuda prevestirilor rele ale zeilor.

Din acest al doilea Cânt n-au mai rămas - în versiunea asiriană urmărită până aici - decât fragmente neînsemnate. Cunoaştem cuprinsul său aproape în întregime prin două tablete babiloniene, mai vechi, din epoca lui Hamurabi. Numai că, în acele vremi îndepărtate, împărţirile poemului erau deosebite de cele pe care aveau să şi le însuşească scribii de mai târziu. Cântul al doilea începea pe atunci cu povestirea viselor lui Ghilgameş. Şi totuşi, din pricina lipsurilor prea mari ale versiunii asiriene, s-a recurs la varianta babiloniană, de veche tradiţie - mult deosebită de cealaltă, atât din punctul de vedere al concepţiei, cât şi al redactării şi al prozodiei. Sunt astfel redate întâmplări pe care le mai cunoaştem, dar înlănţuirea lor se deosebeşte şi explicarea psihologică a umanizării lui Enkidu apare într-o lumină nouă.

Ghilgameş se ridică din patul său pentru a-şi povesti visul,

i-l spune mamei sale:

- "Mamă, în noaptea asta, cuprins de înflăcărare,

nu-mi găseam astâmpăr în mijlocul tovarăşilor mei;

şi pe când răsăreau stelele pe cer,

căzu lângă mine un bolovan din înălţimi.

Am vrut să-l ridic, era prea greu pentru mine,

am vrut să-l clintesc din loc,

dar nu l-am putut urni.

Tot Urukul s-a adunat în jurul lui,

tinerii îl sărutau.

Cum mă străduiam din toate puterile,

începură să m-ajute;

şi când în sfârşit l-am ridicat, ţi l-am adus ţie."

Mama lui Ghilgameş, atotştiutoarea,

îi spuse lui Ghilgameş:

-  "Fără-ndoială, Ghilgameş,

cineva asemuitor ţie s-a născut în pustiu;

locurile sălbatice l-au văzut crescând.

Când îl vei vedea, şi tu te vei bucura:

tinerii îi vor săruta picioarele.

Iar tu îl vei îmbrăţişa, îl vei mângâia,

şi-l vei aduce la mine."

Pe când dormea iarăşi, avu al doilea vis

şi-l povesti iarăşi mamei sale:

-  "Mamă, am avut al doilea vis: parcă se făcea cape uliţa

din Urukul-cel-cu-Marea-Piaţă,

zăcea la pământ o secure,

şi înjur se adunase lumea.

Era într-adevăr o secure, dar ciudată la înfăţişare,

şi ce e mai ciudat, cum am văzut-o, m-am bucurat.

Iată că o iubesc, şi ca pe o nevastă,

cu mângâieri o acopăr.

O ridic şi o aşez

alături de mine."

Mama lui Ghilgameş, atotştiutoarea,

îi spuse lui Ghilgameş:

-  "Securea pe care ai văzut-o este un bărbat:

şi dacă l-ai acoperit cu mângâieri,

e pentru ca eu să-ţi fac deopotrivă."

II

Ghilgameş tâlcul visului său astfel l-a aflat.

Enkidu stătea în faţa curtezanei,

amândoi erau singuri lângă adăpătoare.

Enkidu îşi uitase de locurile unde se născuse;

şase zile şi şapte nopţi o stăpâni Enkidu pe fiica plăcerii.

Curtezana deschise gura,

şi îi vorbi lui Enkidu:

- "Nu mă mai satur privindu-te, o, Enkidu, ești ca un zeu!

De ce rătăceşti cu fiarele

prin pustiu?

Vino, haide să te duc

în Urukul-cel-cu-Marea-Piaţă,

spre templul sfânt, lăcaş al zeului Anu.

O, Enkidu, ridică-te, să te duc spre Eanna,

lăcaş al zeului Anu,

acolo unde sălăşluieşte Ghilgameş, neîntrecut în vitejie.

Şi tu, care eşti cu totul asemeni lui,

îl vei îndrăgi cape tine însuţi.

Vino, ridică-te de jos, căci pământu-i culcuşul păstorului!"

El îi auzi vorbele, înţelese ce-i spunea;

cuvântul femeii

îi pătrunse până-n adâncul inimii.

Ea îşi scoase veşmintele

şi îl acoperi cu unul din ele,

în celălalt veşmânt

pe sine se înfăşură.

Ţinându-l de mână,

ca pe un copil îl călăuzi,

spre o colibă de păstori,

unde era un ţarc de vite.

în jurul lui se adunară-n ceată zgomotoasă păstorii.

Enkidu, care se născuse în pustiu,

păştea iarba cu gazelele,

bea din adăpătoare cu turma de fiare sălbatice,

laolaltă cu ele îşi potolea setea;

obişnuia să sugă

laptele animalelor.

III

I se aduse dinainte hrană;

o privi nedumerit

şi o cercetă!

El, Enkidu, nu ştia

că pâinea se mănâncă;

nu învăţase obiceiul

de a bea bere.

Curtezana deschise gura

şi îi spuse lui Enkidu:

- "Mănâncă pâinea, Enkidu,

este ceea ce-i trebuie vieţii;

şi bea bere, căci acestea sunt obiceiurile oamenilor.

Enkidu mâncă pâine

până se satură;

iar bere,

de şapte ori cuprinsul unui urcior bău.

Se simţi potolit, trupul i se destinse:

de mulţumirea inimii

chipul i se lumină.

îşi spălă cu apă

trupul pe care nicicând nu-l îngrijise,

şi după ce se unse cu tot felul de oloiuri,

semăna în sfârşit a om;

îşi puse pe el îmbrăcăminte,

şi iată-l asemeni unui tânăr mire!

Apucă armele

şi plecă să se bată cu leii,

iar păstorii se odihniră peste noapte.

Pe lupi îi măcelări,

prinse leii,

şi astfel bătrânii păstori dormiră liniştiţi -

Enkidu era păzitorul lor,

care stătea de veghe,

şi-i apăra pe toţi!

O lacună de aproape paisprezece rânduri. Povestirea şi reia firul cu începutul unei alte întâmplări, de-a lungul căreia Enkidu află de la un om pe care-l întâlneşte cât de greu apasă asupra Cetăţii Urukului tirania lui Ghilgameş.

IV

Ridicându-şi privirea, Enkidu zări un bărbat.

Grăi către curtezană:

-  "Fiică a plăcerii, cheamă omul acela să se apropie,

ca să-mi spună de ce a venit aici;

vreau să-l aud vorbind!"

Curtezana chemă bărbatul.

Când veni la el, Enkidu îi vorbi:

-  "Omule, încotro te grăbeşti?

Ce călătorie-i pricina ostenelii tale?"

Bărbatul deschise gura şi îi spuse lui Enkidu:

-  "Am să te duc până la casa nunţii,

şi vei vedea că în Uruk

Ghilgameş are acum dreptul s-o ia înaintea logodnicilor.

Asupra locuitorilor îngrămădeşte corvezi;

îndestularea cu merinde a oraşului cade în grija femeilor

vesele.

Pentru ca regele Urukului-celui-cu-Marea-Piaţă

 să aibă de unde alege,

oamenii sunt prinşi în mreji!

Pentru ca Ghilgameş,

regele Urukului-celui-cu-Marea-Piaţă,

să aibă de unde alege, oamenii sunt prinşi în mreji!

Femeilor hărăzite să fie soţii el cel dintâi le ia fecioria:

doar după aceea vine la rând mirele!

Aşa s-a hotărât prin voinţa zeilor:

de când i s-a tăiat buricul, aşa i-a fost hărăzit!"

Auzind aceste vorbe, chipul lui Enkidu păli.

O lacună de vreo zece versuri. Enkidu, mânios de cele auzite, arde de nerăbdare să ajungă o dată la Uruk şi să-l înveţe minte pe Ghilgameş:

Enkidu merge înainte,

şi curtezana în urma lui.

Când pătrunse în Urukul-cel-cu-Marea-Piaţă,

mulţimea se adună în jurul lui.

Când se opri pe uliţa

Urukului-celui-cu-Marea-Piaţă,

oamenii care se îmbulziseră

începură să spună:

-  "La statură seamănă cu Ghilgameş!

Mijlocu-i mai subţire,

dar oasele-i sunt mai mari.

Acolo unde s-a născut,

voinicul s-a hrănit cu ierburile primăverii

şi-a supt întotdeauna laptele animalelor!"

Jertfele se ţin lanţ în Uruk.

Tinerii se purifică.

- "Un pocal stă pregătit

pentru omul al cărui chip e fără cusur.

Pentru Ghilgameş, asemeni unui zeu,

tot ce-i trebuie este pregătit.

Zeiţei Iştar

patul i s-a aşternut,

pentru ca în noaptea aceasta Ghilgameş

cu ea să se-ntâlnească."

Dar când sosi,

Enkidu se proţăpi în uliţă

şi-i tăie calea

lui Ghilgameş către casa nunţii.

VI

Ghilgameş îşi măsură duşmanul;

fiindcă se născuse în pustiu

Enkidu strălucea de putere bărbătească.

Se avântă şi ieşi

în întâmpinare.

Amândoi se înfruntară în marea piaţă.

Enkidu se aşeză în uşă

şi cu piciorul

îl împiedică pe Ghilgameş să intre.

Se încăierară şi, ca taurii,

se opinteau.

Dărâmară uşorul uşii,

şi zidul se clătină!

Ghilgameş şi Enkidu

se încăierară şi,

ca taurii, se opinteau.

Dărâmară uşorul uşii,

zidul se clătină!

Când Ghilgameş îndoi genunchiul,

cu piciorul înfipt în pământ,

mânia i se potoli

şi îi dădu drumul.

Când îi dădu drumul,

Enkidu, vorbindu-i,

îi spuse lui Ghilgameş:

- "Cu adevărat, ca pe o fiinţă fără seamăn

te-a adus pe lume maică-ta,

junca din ţarc,

Pe bună dreptate îi întreci pe toţi soţii;

şi cu adevărat ţie ţi-a hărăzit Enlil

să domneşti asupra popoarelor!"

1 - E vorba, probabil, de atitudinea învingătorului care-şi ridică

de la pământ potrivnicul. zeiţa Ninsun.

Aici sfârşea tableta a doua a vechii versiuni. Cea a versiunii ninivite merge mai departe; totuşi nu poate fi folosită din pricina a numeroase lacune. Cea de a treia tabletă veche (tableta din Yale) ar fi putut umple aceste lacune, dar primele două coloane sunt sfărâmate şi cu neputinţă de folosit. Se poate ghici însă din ce a mai rămas că Ghilgameş l-a dus pe noul său prieten la mama sa, zeiţa Ninsun, şi i-a lăudat vitejia. De bună seamă, Ninsun le-a prezis strălucitele fapte pe care aveau să le săvârşească împreună. Pe când Ghilgameş se bucură auzind acestea, Enkidu, care ştie cât îl ţin puterile, cade pradă unei descurajări trecătoare:

Enkidu, deschizând gura,

îi spuse lui Ghilgameş:

- "Suspinele, prietene,

mi se-nnoadă-n gât,

braţele mi-atârnă fără vlagă,

şi din toată puterea mea n-a mai rămas decât slăbiciune!"

Ghilgameş, deschizând gura,

îi spuse lui Enkidu:

O nouă lacună de câteva versuri, în care Ghilgameş îşi îmbărbăta, desigur, prietenul, mărturisindu-şi nerăbdarea de a porni să se lupte cu un duşman pe măsura lor, cu uriaşul Humbaba, temutul stăpân al Pădurii Cedrilor:

II

Ochii i se umplură de lacrimi.

într-atât îl duru inima

că gemu îndurerat.

Ochii lui Enkidu erau plini de lacrimi.

într-atât îl durea inima

că gemea îndurerat.

Lui Ghilgameş i se făcu milă de el

şi îi spuse lui Enkidu:

- "Prietene, de ce-ţi sunt ochii

plini de lacrimi?

De ce te doare inima într-atât

că gemi îndurerat?"

-  "în pădure locuieşte Humbaba,

cel de neînvins, tu şi cu mine îl vom omorî,

ca să izgonim din ţară orice pricină a relelor.

Noi, în pădure, vom tăia cedri ! "

(trei versuri sfărâmate)

III

Enkidu, deschizând gura, îi spuse lui Ghilgameş:

-  " Ştiu, prietene, ce-i în acest ţinut sălbatic,

încă de pe vremea când rătăceam pe-aici cu turma de fiare

sălbatice:

pădurea se-ntinde pe zece mii de îndoite leghe,

cine ar cuteza să se afunde-n adâncurile ei?

Strigătele lui Humbaba sunt ca vuietul potopului,

gura lui e însuşi Focul,

răsuflarea-i moarte aduce!

De ce-ai dorit

o astfel de ispravă?

Lăcaşul lui Humbaba nu-i un loc prielnic pentru luptă!"

Ghilgameş, deschizând gura,

îi spuse lui Enkidu:

-  " Vreau samă sui pe al cedrilor munte. Şi în inima nemărginitei păduri

să dobor cedri!

Dacă te codeşti să mă urmezi,

voi pleca singur către Pădurile Cedrilor,

lăcaşul lui Humbaba; o secure îmi va fi de ajuns.

Rămâi aici, dacă ţi-e teamă,

singur voi merge să-l înfrunt pe Humbaba !"

Enkidu, deschizând gura,

îi spuse lui Ghilgameş:

-  "Cum vom putea noi oare să mergem

până la Pădurea Cedrilor? Ocrotitorul ei este zeul Wer;

e cumplit şi nu doarme niciodată.

Zeul Wer e cel care l-a ales pe Humbaba.

Adadi-a dăruit glasul de tunet, şi el îl ocroteşte.

IV

Ca să vegheze la păstrarea Pădurii Cedrilor,

Enlili-a încredinţat cele şapte Furii!"

Ghilgameş, deschizând gura,

îi spuse lui Enkidu:

- "Cine poate oare, prietene, să ajungă până la Cer?

Doar zeii singuri şi soarele domnesc acolo-n veşnicie,

dar zilele muritorilor rămân numărate!

Orice ar face oamenii, totu-i ca suflarea vântului!

Ţie, încă de pe acum, ţi-e frică de moarte:

ce s-a ales oare din puterea vitejiei tale?

Ţi-o voi lua-o înainte,

să-mi strigi doar: "Dă-i înainte, nu-ţi fie teamă!"

Dacă trebuie să pier, să ştiu cel puţin că mi-am statornicit

faima;

"Ghilgameş s-a bătut cu nebiruitul Humbaba"

se va spune, atâta timp cât se va naşte un urmaş în casa mea...

(mai multe versuri sfărâmate)

Vorbindu-mi astfel, mi-ai mâhnit inima:

şi totuşi n-o să mă las şi-o să mă apuc

să tai cedrii,

şi-n felul acesta îmi voi statornici o faimă veşnică.

Chiar acum vreau să merg, prietene, la fierar

să făurească armele în faţa noastră."

Pe dată, se duseră la fierar.

Stăpânii meşteşugului, adunându-se, se sfătuiră.

Turnară securi uriaşe,

turnară topoare, de câte trei talanţi fiecare,

turnară spade uriaşe,

cu tăişul de doi talanţi fiecare,

măciulia plăselei lor, de treizeci de mint 2 fiecare,

teaca de la spade, de treizeci ctemine de aur fiecare.

Ghilgameş şi Enkidu duc fiecare câte zece talanţi.

La marea poartă a Urukului, cea cu înşeptit zăvor,

auzindu-i, oamenii se adunară,

plini de bucurie, pe uliţa Urukului-celui-cu-Marea-Piaţă,

Văzându-i că se bucură, Ghilgameş,

pe uliţa Urukului-celui-cu-Marea-Piaţă,

unde se adunaseră dinaintea lui,

cam aşa le vorbeşte

oamenilor din Urukul-cel-cu-Marea-Piaţă:

- "împotriva lui Humbaba, cel de nebiruit, vreau să mă duc,

eu, Ghilgameş, vreau să-l văd pe acela despre

care se vorbeşte atâta, şi căruia

i s-a dus faima în toate ţările.

Vreau să-l lovesc în Pădurea Cedrilor.

1 - Talantul, măsură de greutate, valora ceva mai mult de 30 kg.

2 - Mina, submultiplu al talantului, valora 0,505 kg.

Vreau ca oamenii să afle

cât de puternic e un vlăstar al Urukului!

Mă voi apuca să tai cedrii,

şi-mi voi statornici o faimă veşnică!"

Bătrânii din Urukul-cel-cu-Marea-Piaţă

îi răspunseră lui Ghilgameş:

-  "Eşti un copil, Ghilgameş,

şi te laşi mânat de înflăcărare!

Nu cunoşti nimic din cele ce te-aşteaptă.

Am auzit spunându-se că Humbaba are o înfăţişare ciudată:

cine e acel care ar putea să-i înfrunte puterea armelor?

Pădurea se întinde pe zece mii de îndoite leghe:

cine-i acel care-ar cuteza să se afunde-n adâncurile ei?

Strigătele lui Humbaba sunt ca vuetul potopului,

gura lui e însuşi Focul, răsuflarea-i, moarte!

De ce te încumeţi la asemenea faptă?

Nu-i deloc prielnic pentru luptă lăcaşul lui Humbaba !"

Ghilgameş, auzind sfaturile Bătrânilor,

începu să râdă şi spuse privindu-şi prietenul:

-  "Acum, prietene, ar trebui să răspund aşa:

"Mi-e frică de Humbaba, am să rămân aici!"

 Ei bine, nu! mă voi duce spre Pădurea Cedrilor

să-l înfrunt pe Humbaba, cel de nebiruit!"

O lacună de şapte versuri; văzând că nu pot învinge îndărătnicia viteazului, Bătrânii Cetăţii sfârşesc prin a-l binecuvânta, încredinţându-l îndurării zeilor:

"Zeul tău să te însoţească,

să vegheze să-ţi împlineşti călătoria teafăr,

şi să te aducă apoi îndărăt până la Cheiul Urukului!"

îngenunchind, Ghilgameş îşi ridică mâna către Soare':

- "Cu toate că vorbele lor sunt de rău augur,

eu plec, Şamaş; îmi ridic mâinile către tine:

de-aş putea să scap cu viaţă acolo;

ajută-mă să mă întorc teafăr pe Cheiul Urukului:

întinde asupra mea umbra-ţi ocrotitoare!"

Ghilgameş îşi chemă prietenul

ca împreună cu el să cumpănească prevestirea,

.......................................................................................

Sfârşitul coloanei este sfărâmat. Se pare însă că răspunsul zeului l-a dezamăgit, căci viteazul se întristează; totuşi nu renunţă la planul său:

I le puseră în mână.

El apucă securea,

spada, teaca,

şi arcul anzanit^l şi

îşi petrecu spada la cingătoare.

Pe uliţă o porniră la drum.

Oamenii se înghesuie în jurul lui Ghilgameş:

- "Şi-acum, când te vei reîntoarce în oraş?"

1 - Gest de rugăciune; semnificaţia este "îşi înalţă ruga".

Arc pe care-l foloseau locuitorii din Anzan, vechi oraş al Elamului - nume

dat de către akkadieni regiunii de la apusul cursului inferior al râului

Tigru - care a jucat un rol important în cel de al treilea mileniu înaintea erei noastre.

VI

Lacrimile curgeau din ochii lui Ghilgameş:

- "E, fără putinţă de-ndoială,

o călătorie pe care n-am mai

făcut-o niciodată, şi totul mi-e necunoscut

 pe calea ce-o am de străbătut,

 o, zeul meu!

Dar dacă mă voi întoarce teafăr,

te voi adora, cu inima plină de bucurie,

şi-ntors acasă îţi voi cânta osanale,

şi te voi înălţa pe tronuri!"

 I se aduseră cele de trebuinţă.

Securile şi spadele uriaşe,

şi arcul şi tolba cu săgeţi.

Tableta a treia

Unde Bătrânii Cetăţii, înţelegând că nu-l mai pot opri pe Ghilgameș, îl binecuvântează și-l sfătuiesc cum să se poarte o dată ajuns în Pădurea Cedrilor și ce anume să facă pentru a trece peste piedicile ce-i vor sta în cale. Enkidu îi făgăduiește că va fi alături de el pentru a birui împreună toate primejdiile.

Cei doi prieteni se duc mai întâi să-și ia rămas bun de la zeiţa Ninsun, mama lui Ghilgameș. Aceasta aduce un sacrificiu de împăcare zeului Șamaș, pe care-l cheamă în ajutorul fiului său, cerându-i să-l ocrotească până la înfrângerea uriașului Humbaba. Din începutul acestei tablete - început strâns legat de sfârșitul celei dinainte - au rămas două povestiri, dacă nu cu totul identice, cel puţin paralele: pe de o parte un document din epoca ninivită; pe de altă parte ultimele întregiri ale tabletei din Yale, a cărei traducere se continuă:

Bătrânii Cetăţii îl binecuvântează

și-i dau sfaturi lui Ghilgameș

asupra călătoriei pe care

o va face:

- "Nu te-ncrede, Ghilgameș, numai în puterile tale!

Fii cu ochii-n patru!

Veghează asupră-ţi! Enkidu s-o ia înainte,

el care cunoaște drumul și-a mai străbătut calea.

El cunoaște trecătorile pădurii

și toate fărădelegile lui Humbaba;

a mai scăpat el până acum viaţa câtorva oameni.

Enkidu e cu ochii-n patru și te va ocroti.

Facă Șamaș să-ţi poţi ajunge ţinta dorită,

facă el ca ochii tăi să vadă ceea ce gura ta a spus,

 facă el să se deschidă pentru tine

drumul cel de nepătruns,

facă el ca drumul să fie primitor sub pașii tăi,

facă muntele ușor de străbătut sub picioarele tale!

Nopţile să-ţi aducă solii de care să te bucuri

și zeul Lugalbanda să te ajute

în tot ce-ţi dorești!

Cât mai degrabă să ţi se împlinească dorinţele!

în râul lui Humbaba la care nădăjduiești să ajungi

spală-ţi picioarele.

La popasul de seară, sapă o groapă:

să ai întotdeauna apă curată în burduful tău;

în cinstea lui Șamaș să faci libaţie din apă neîncepută,

și nu-l uita nici pe zeul Lugalbanda."

Enkidu, deschizând gura, îi spuse lui Ghilgameș:

- "Pornește, Ghilgameș, pe drumul pe care vrei să-l înfrunţi.

Fii fără teamă; urmează-mă îndeaproape.

Cunosc lăcașul dihaniei

și calea pe care o străbate de obicei Humbaba.

Poruncește plecarea și trimite-ipe la casele lor

pe toţi aceștia!" Ghilgameș,

deschizând gura, le spuse Bătrânilor din Uruk:

-  "Plec să mă bat cu Humbaba,

cel de nebiruit: eu, Ghilgameș,

îl voi vedea pe acela despre

care se vorbește atâta

și căruia i s-a dus faima în toate ţările.

Cu Enkidu care va veni cu mine,

voi căuta să împlinesc ceea ce am spus,

ș-apoi să mă-ntorc printre voi, cu inima voioasă!"

Bătrânii, auzind aceste vorbe,

îl îndemnară pe viteaz pe calea cea bună, spunând:

-  "Du-te, Ghilgameș, să-ţi fie calea prielnică,

zeul tău ocrotitor să te însoţească,

facă el ca ochii tăi să vadă ceea ce gura ta a spus,

Șamaș să te povăţuiască cât ţi-o fi calea de lungă!"

1 - Rege zeificat al Urukului, soţul zeiţei Ninsun.

Aici se oprește textul din Yale. În versiunea asiriană, pe care o reluăm și pe care o vom urma de aici înainte, tableta e marcată din loc în loc cu fragmente sfărâmate; cei doi viteji se vor duce să-și ia rămas bun de la zeiţa Ninsun, mama lui Ghilgameș:

Ghilgameș, deschizând gura, vorbește și-i spune lui Enkidu:

-  "Vino, prietene, haide la Egalmah,

s-o vedem pe Ninsun, Regina slăvită;

Ninsun, cea înţeleaptă, cea învăţată,

cea atotștiutoare, va așterne sub pașii noștri

o cale bine chibzuită."

Ţinându-se unul pe altul, mână în mână,

Ghilgameș și Enkidu se duc la Egabnah,

s-o vadă pe Ninsun, Regina slăvită;

Ghilgameș, luând-o înainte, pătrunde în palat:

-  "O, Ninsun, spune el, mă simt destul de puternic

ca să duc până la capăt lunga cale către lăcașul lui Humbaba.

Mă voi zvârli într-o luptă despre care nu știu nimic,

voi pomi într-o călătorie presărată cu primejdii

despre care nu știu nimic până în ziua când voi ajunge

la capăt și apoi mă voi reîntoarce,

până când voi ajunge în Pădurea Cedrilor,

până ce-l voi omorî pe Humbaba,

cel de nebiruit, și voi alunga din ţară tot răul,

care nu-i este pe plac zeului Șamaș!

Când îl voi fi omorât pe Humbaba,

Și pădurii-i voi fi doborât cedrii,

de sus și până jos pogorî-va pacea peste ţară.

De-am putea să ne întoarcem,

nevătămaţi, dinaintea ta!"

Vorbele fiului său Ghilgameș,

Ninsun le ascultă îndelung, cu bunăvoinţă.

II

Ninsun pătrunse în iatacul ei...

După ce se spălă și se unse cu uleiuri pe tot trupul,

își puse veșmintele ce-i veneau bine,

își încheie pieptarul,

se împodobi cu giuvaeruri, își puse pe cap diadema;

stropi pământul și pulberea cu apa dintr-un pocal,

sui scările, se urcă pe terasă.

Acolo, sus, pe terasă, aprinse tămâie pentru Șamaș,

închină o libaţie, și, cu faţa la Soare, își ridică braţele:

- "De ce, când mi l-ai dat de fiu pe Ghilgameș,

l-ai înzestrat cu o inimă care nu cunoaște tihna?

Iată că l-ai aţâţat acum să cutreiere

calea-ndepărtată spre lăcașul lui Humbaba:

se va azvârli într-o luptă despre care nu știe nimic,

va pomi într-o călătorie presărată cu primejdii despre

care nu știe nimic,

*

până-n ziua când va ajunge la capăt

și apoi se va reîntoarce,

până când va ajunge în Pădurea Cedrilor,

până ce-l va omorî pe Humbaba,

cel de nebiruit, și va alunga din ţară tot răul,

care nu-ţi este pe plac.

În timpul zilei,

în vreme ce tu cutreieri hotarele cerești,

Aia, Logodnica, să nu se teamă să-ţi amintească de el;

pe Ghilgameș de  grija paznicilor nopţii,

când, seara, vei părăsi cerul."

Următoarele două coloane cuprindeau rugămintea lui Ninsun, dar nu au mai rămas decât capete de rând, cu neputinţă de tradus.

IV

Ea stinse tămâia și spuse un descântec.

Apoi îl chemă pe Enkidu și-i împărtăși vrerea sa:

- "O, puternice Enkidu, nu te fi născut din sânul meu,

dar acum te învestesc

ca supus al lui Ghilgameș!'''

Ca și cum preotesele, curtezanele și hetairele2

ar fi pus pe grumazul lui Enkidu semnul stăpânirii,

ca și cum preotesele l-ar fi primit cape un copil juruit,

și Fiicele-divine l-ar fi crescut înăuntrul altarului.

Înţelesul celor șase rânduri care urmează rămâne îndoielnic. Curtezane, care în epoca respectivă, se bucurau de o oarecare preţuire.

Vestește: 
- "Da, sunt Enkidu, pe care Ninsun

l-a învestit ca supus al lui Ghilgameș!"

Ceea ce urma este sfărâmat. Trainic legaţi unul de altul, cei doi viteji pleacă din Egalmah. La porţile cetăţii, îi găsesc iarăși pe Bătrâni, care le dau ultimele poveţe:

VI

"Enkidu să-și ocrotească prietenul,

să-și apere tovarășul!

Să-l aducă el însuși înapoi lângă miresele lui!

Noi, Adunarea, ţi l-am încredinţat pe Regele nostru,

când te vei întoarce ni-l vei înapoia pe Regele nostru!"

Ultimele rânduri ale tabletei, foarte îmbucătăţite, sunt aproape cu neputinţă de folosit.

Citește continuarea »»  Epopeea lui Ghilgameș (II)

---

Tweet

---